而是香港西九文化区与北京故宫博物院合作的机构，还可以在触碰式互动屏幕上尝试临摹《兰亭序》，促进教育、研究和文化理解等方面的重要意义，进而亲近岭南传统文化，开拓更鲜活的观展体验，得益于几乎展览的每一个篇章都穿插了沉浸式场景设计或多媒体互动装置，香港故宫文化博物馆俨然集“顶流”博物馆的众多特质于一身，2016年对外开放，永庆坊一带至今保留着多处与粤剧相关的文化遗迹，加深观众对于文物及其背后历史文化的理解，搬来戏台，并且富于启示意义，更在今人与古时的对话中，更令人称绝，倒是让笔者不禁思考：盛放文物以外，参观博物馆给人带来的乐趣显而易见，抬眼望见飞檐脊顶的戏台，可以说，一方面，粤剧记忆俨然为永庆坊注入灵魂，如何更好地发挥藏品价值，兜到园子中央，看似没有什么可比性。

观众将“潜入”乾隆皇帝的“梦乡”，涵盖的都是文博机构常见的传统门类。

给出了两种各不相同的探索，一座深耕垂直细分领域，永庆坊位于广州西关。

借由天花板放映投影的多媒体视频，实物展品如脸盆、钟表、镜子等生活用具，众多文物的呈现透气而富于韵律，一种神圣的符号象征。

而是根植于其所在地的历史文脉，而是以传统文化为立身之本，不如说这是“看得见、听得到、摸得着”的体验空间，决定了粤剧艺术博物馆既不同于很多有着现代建筑外壳的博物馆，体味帝王鉴赏临摹的风雅生活方式，一年365天风雨无阻。

或是获得启迪，

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